Прадо открыл первую выставку, посвященную Рикардо де Мадрасо: она начала работу 13 октября 2026 года в зале 60 здания Вильянуэва. В экспозицию вошли 37 произведений, среди них 29 альбомов, охватывающих творческую жизнь художника до 1917 года. Музей собирал альбомы вместе с наследниками художника около 20 лет, с 2006 года. Выставка Ricardo de Madrazo (1852-1917). Dibujos y acuarelas проходит в рамках программы Almacén abierto, которая действует с 2009 года. Экспозиция будет открыта до 17 января 2027 года.
Альбомы хранят следы повседневной жизни художника за пределами законченных картин.
Подготовительные этюды соседствуют с копиями старых мастеров. На страницах альбомов Мадрасо запечатлел семейные портреты и домашние сцены, рисовал животных и предметы. Эти материалы раскрывают рабочие этапы и сюжеты, которые обычно не попадали в готовые картины. Среди личных документов есть дневник 1894 года и письмо отцу, отправленное из Толедо примерно в 1875 году. По данным Europa Press, семья художника сама связалась с музеем и предложила рисунки с портретами. Вместе с ними музею передали альбомы и дневники.
На рисунках Мадрасо запечатлены Мадрид и Рим, Неаполь и Гранада. Художник работал в Толедо и Венеции, а во время поездок посетил Танжер и Фес. Среди других изображенных мест Биарриц и Лекейтио. Путешествия приносили новые сюжеты и позволяли наблюдать за светом. В акварелях из Кордовы и Гранады виден интерес художника к исламской архитектуре и переменам цвета при разном освещении.
В Mihrab de la Mezquita de Córdoba художник передал архитектурные детали, а Sala de los Abencerrajes показывает его внимание к пространству. В работе Árboles en la Cuesta del Rey Chico он наблюдал, как свет ложится на пейзаж. В Северную Африку Мадрасо ездил в 1877 году. Позже заметки из Танжера и Феса становились основой композиций. Некоторые из них использовали в иллюстрированных журналах.
Альбомы особенно ценны тем, что показывают связь Мадрасо с его зятем Мариано Фортуни. Художник работал с теми же моделями и зарисовывал места, где жил и трудился Фортуни. Тот находился в Гранаде между 1870 и 1872 годами, а 1874 год провел в Портичи. Наброски связаны с произведениями La Vicaría и Vendedor de tapices. Рисунок Detalle del interior del estudio de Mariano Fortuny изображает римскую мастерскую после смерти Фортуни в 1874 году, но до посмертных распродаж предметов его коллекции.
С конца XIX века Мадрасо копировал акварелью картины старых мастеров, прежде всего из собрания Прадо. Его копия El bufón llamado don Juan de Austria Диего Веласкеса создана около 1901 года. Рядом выставлены четыре фрагмента потолка Тронного зала Королевского дворца в Мадриде, расписанного Джамбаттистой Тьеполо.
Копии по мотивам Веласкеса и Гойи показывают, как Мадрасо разбирал композиции чужих картин. В работах по мотивам Эль Греко заметно его внимание к цвету и свету. Мадрасо учился у Фортуни и перенял его приемы акварельной живописи. Он также сохранил значительную часть семейного архива, полученного от отца.
По данным El País, собрание Мадрасо стало второй по величине коллекцией альбомов одного автора в Прадо. Больше в музее только собрание Мартина Рико, в котором 40 альбомов. На выставке представлены 37 произведений, и публика увидела почти все впервые: исключение составляют две работы. В фондах Прадо хранятся семь картин Мадрасо и более 50 рисунков с акварелями. Из живописных работ в экспозицию включили только автопортрет.
В подборку вошел самый ранний известный автопортрет Мадрасо, датированный примерно 1880 годом. По данным El País, ранние работы художника относятся к 1867 году. Его репутация осталась в тени брата Раймундо де Мадрасо и зятя Фортуни. Куратор Педро Хосе Мартинес объясняет необходимость выставки тем, что художник долго оставался в тени более известных родственников и представителей своего художественного круга.
