В Барселоне Филип Хоар представляет книгу об Уильяме Блейке и морских чудовищах. Он связывает поэта с Мелвиллом и Т. Э. Лоуренсом, а искусство Блейка описывает как целительное.
Перед картинами Уильяма Блейка Филип Хоар испытывал почти физический трепет. Теперь писатель говорит, что искусство поэта помогло ему исцелиться. В Барселоне он представляет книгу «William Blake y los monstruos marinos del amor», объёмом 520 страниц.
Независимого подтверждения библиографических данных книги и презентации в Барселоне в доступных результатах проверки не найдено.
Личные ассоциации здесь важнее полноты справки. Хоар предлагает идти за ними, хотя извилистый маршрут порой сбивает читателя с пути.
Связь Блейка с китами Хоар прокладывает через Германа Мелвилла и образ Левиафана. Знаменитую «страшную симметрию» тигра он сопоставляет с китом, а затем и с поэтом: «Un tigre como una ballena como un poeta». В воображении Блейка море населено чудовищами. Там же появляются хищные рыбы и бездонные драконы, а рядом с ними падшие ангелы. Метод Хоар сравнивает с прогулкой по берегу после отлива: подбирать оставленные предметы и связывать найденные истории.
Связь Блейка с Мелвиллом, Левиафаном и китами в доступных результатах не подкреплена материалами музеев, архивов или научными публикациями. Поэтому эту интерпретацию следует понимать как изложенный в статье авторский тезис, а не как независимо подтверждённый факт.
Перед картиной «Newton» Хоар переживал почти физический трепет. То же происходило у «Nabucodonosor» и «Piedad». В лондонской Тейт, глядя на «El fantasma de una pulga», он видел горгулью или гостя из ада. Эти образы, считает писатель, не требуют обязательного толкования: они действуют напрямую. Так он объясняет и то, как искусство Блейка помогло ему самому.
Один из центральных героев книги, Т. Э. Лоуренс. Хоар побывал в его хижине в Клаудс-Хилл и обращает внимание на морскую жизнь Лоуренса. Тот много плавал и подвергал тело воздействию ледяной воды. Ещё он проектировал быстроходные катера для флота и испытывал их. Лоуренс считал «Семь столпов мудрости» подражанием «Моби Дику», называл себя учеником Блейка и ценил мысль «todo lo que es, es sagrado». Самым интересным персонажем книги Хоар называет именно Лоуренса, глубоко надломленного человека.
У этого интереса есть перекличка с историей баскского автора Габриэля Селайи. В обоих случаях поэзия выходит за пределы музейной полки и становится способом спорить с привычным порядком. Хоар обращается к авторам, чьи жизни и тексты не укладываются в спокойный канон.
Последний морской эпизод звучит почти как анекдот. У Кейп-Кода горбатый кит захватил пастью рыбака, ловившего омаров, но не проглотил его. Мужчина получил переломы ног. Хоар шутит, что сам не отказался бы оказаться внутри кита, как Иона, но тут же замечает: животному это было бы неприятно, а, по имеющимся представлениям, проглотить человека кит не может.
